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Krautopía artificial, La ficción del krautrock

FREESTYLE (2012)

Krautopía artificial

La ficción del krautrock

Por Jaime Gonzalo

El 22 de enero de 2017 murió Jaki Liebezeit, batería de Can, grupo insignia del krautrock, corriente que, estirada en el tiempo y sometida a un fin prolongado, vive horas altas en ciertos círculos, alimentada por la contradicción de que su vigencia es suficientemente resistente para inmunizarse contra la banalización posmoderna. Jaime Gonzalo opinó aquí sobre esa gran contradicción.

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PELÍCULA (2019)

ARI ASTER

Midsommar

 

Ari Aster estrenó hace un año “Hereditary” (2018), un filme de terror extraordinario y un recorrido por las grietas de la institución familiar y los meandros de la locura. Aquella película, perfecta de concepto y ejecución, nunca será del gusto de todos al menos por dos razones: no hace concesiones al espectador y es arisca y escurridiza. Aun así, al contrario de lo que pasa con la mayoría de propuestas que rompen con todo, entró bien. Aster se revelaba como un cineasta personal y a contracorriente, y era de intuir que en “Midsommar” seguiría la misma línea. Lo hace... hasta cierto punto. Los temas, como el culto, la locura y los lazos afectivos puestos a prueba (en este caso, la pareja en vez de la familia), son los mismos. Pero es chocante descubrir que aún va más lejos en su ruptura con todo lo que lo pueda atar a algo, sea el presente del cine de terror, una narrativa o una concepción visual identificables o la emoción fácil de reconocer.

Centrada en una pareja en crisis que viaja a una aldea de Suecia para asistir a un misterioso festival de verano, “Midsommar” conecta con la tradición del folk horror. Lo hace tanto en su argumento como en determinados planteamientos y decisiones estéticas. Pero, para bien o para mal, pelea todo el rato con el subgénero, y con todo lo que se le pone por delante, para revelarse personal e inesperada.

Rodada en exteriores y a pleno sol (los contrastes con “Hereditary”, encerrada en una casa, son dignos de estudio), “Midsommar” proyecta en una pesadilla diurna las fases de una ruptura sentimental. No es tan perfecta y precisa como su antecesora, aunque en el proceso de forzar los límites (de lo absurdo, de lo estético, de lo emocional) y descubrirse un constante juego entre el ensayo y el error, se consolida como un delirio que, por hermoso, es un placer visitar, pero, como las grandes películas de terror, deja dentro una desazón difícil de expulsar.

 

Un viaje a Suecia puede convertirse en una pesadilla inesperada: “Midsommar”.

 

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