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CLIP (2017)

KENDRICK LAMAR DNA.

Dirección: Nabil & The Little Homies

Sin tiempo para el paladeo, Kendrick Lamar sigue agitando las aguas alrededor de su prominente “DAMN” (2017) mediante nuevas manifestaciones artísticas que no dejan de ampliar el caudal de la propuesta. La última, asociándose como The Little Homies (el propio Lamar y Dave Free) con otro habitual de estas líneas, Nabil. Uno de los realizadores más solicitados del presente (ANOHNI, Kanye West, Vince Staples, Skrillex, Frank Ocean, etc.) y de los pocos de su estatus que aún no han dado el salto hacia terrenos audiovisuales de mayor proyección y reconocimiento.

Aunque, viendo su último trabajo, parece que sigue cómodo en el formato. En esta ocasión plantea un desconcertante interrogatorio entre el actor Don Cheadle, metido en la piel de un detective, y el propio Lamar, caracterizado a lo Kung Fu Kenny –un personaje de la película “Hora punta 2” (Brett Ratner, 2001) que cita a lo largo del nuevo LP– y encadenado a una mesa junto a un polígrafo. Lo que parece de entrada un interrogatorio al uso se convierte en una fricción verbal con elementos coreográficos cuando el personaje de Cheadle es poseído por la voz de Lamar (ahondando en el intercambio de roles entre ambos). Finalmente, el de “To Pimp A Butterfly” logra desencadenarse de las esposas y deshacerse del personaje interpretado por el actor de “Hotel Rwanda” (la inclusión de Cheadle obedece al personaje Kung Fu Kenny que interpreta en la citada “Hora Punta 2”), y es entonces cuando el aspecto cinematográfico da paso a un tramo, coincidiendo con el cambio de tono y ritmo de la canción, más frenético, callejero y visceral, con un montaje más picado. Una segunda parte utilizada por Nabil para “flashear” con imágenes y secuencias sobre lo que representa ser negro, estrella del rap, llamarse Kendrick Lamar, y cómo se percibe todo esto desde fuera.

Una transformación que conlleva la representación de las situaciones más comunes en la galería hip hop –la crew detrás de Lamar (el propio ScHoolboy Q aporreando la cámara en su brusco final), los gestos virulentos del de Compton ante el objetivo, las chicas dando virajes bruscos con el coche (de nuevo un intercambio en los roles)– entremezcladas con imágenes íntimas del propio rapero, rejillas a su mundo privado e interno mediante pequeños fragmentos que imitan la textura del vídeo doméstico, y en los que aparece Lamar en situaciones desvinculadas, de nuevo, de la imagen asociada al universo rap y a la raza a la que pertenece; en algunas incluso parece hacer un guiño al “Only One” de Kanye West.

Otra pieza con mucha sustancia por analizar y redescubrir en los siguientes visionados. Los significados ocultos prevalecen en ese estado hasta varias reproducciones, y siempre quedan flecos adscritos a la sabiduría de su artífice por descifrar. Quizá por ello resulte tan ineludible recurrir a su visionado como difícil explicar su poder de adhesión.

Publicado en la web de Rockdelux el 24/4/2017
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