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CLIP (2017)

MIKE WILL MADE-IT Perfect Pint

Dirección: Nabil

Escenas estrafalarias, fantasiosas y alucinadas componen el paisaje de fondo de este trayecto en coche de Mike WiLL Made-It en compañía de una alineación rapera de lujo (Kendrick Lamar, Gucci Mane y Rae Sremmurd). El contrastado Nabil es el encargado de dibujar con la cámara el viaje psicodélico de “Perfect Pint”. Marc Muñoz lo comenta.

La colisión del universo real con el irreal ha ocasionado una buena lista de placeres artísticos. El último de ellos, este “Perfect Pin” del productor Mike WiLL Made-It, llega encapsulado por Nabil, el solicitado director que ha trabajado para Kendrick Lamar, alt-j, Frank Ocean, ANOHNI y The Weeknd, entre muchos otros. En esta ocasión, su intervención se salda con una asombrosa e inesperada ruta por la vasta carretera norteamericana a través de una de sus zonas desérticas. Aunque pronto da un vuelco cuando este coche, con sus tres tripulantes, entra en una nueva dimensión poblada de personajes, figuras y objetos irreales. Una fantasía propia de un cóctel de alucinógenos en la que se cruzan con animales, mujeres gigantes, pastillas, romanos, unicornios y hasta con Gucci Mane embutido en un traje de astronauta y un Kendrick Lamar pilotando un coche volador.

Un collage fascinante y sorprendente que, como el recordado “Up&Up” de Coldplay (ambas comparten esa tortuga voladora), mezcla la imagen real con una capa visual de retales animados con CGI. A veces la superposición de ambas realidades es pulida, dejando un efecto asombroso para quien la percibe; otras, parece querer subrayar esa distancia entre los dos universos, creando resultados propios de un trabajo de diez minutos con el Flash. Aunque, en ambos casos, los límites del espacio en los que los dos mundos colisionan están muy bien definidos y adaptados (ese choque del corazón gigante que provoca el viraje del coche es un buen ejemplo), lo que ayuda a que el espectador se sumerja en la experiencia aceptando las reglas de ese juego visual.

Un trayecto increíble entre la realidad y lo inverosímil, la imagen real y la fantástica animada, dos universos en paralelo bajo un yugo dinámico absorto que, a su vez, cruza el ciego de “Miedo y asco en Las Vegas” (Terry Gilliam, 1998) con las asombrosas escalas de tamaño de “Cariño, he encogido a los niños” (Joe Johnston, 1989).

Publicado en la web de Rockdelux el 7/6/2017
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