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CLIP (2019)

SEBASTIAN Thirst

Dirección: Gaspar Noé

El temible Gaspar Noé carga con su virulento estilo la riña violenta que acciona el videoclip de “Thirst”, nuevo tema del productor francés de electro-house SebastiAn. Marc Muñoz lo comenta.

Todavía con el recuerdo de la pesadilla hedonista desplegada en “Climax” (2018), Gaspar Noé plantea un escenario no muy alejado al de su última película para levantar la pieza visual de “Thirst”, single que absorbe sonoridades propias del “Yeezus” (2013) de Kanye West, así como del french house que practican sus compatriotas y compañeros de sello, Justice.

SebastiAn y el argentino ya unieron esfuerzos en 2011 con el lanzamiento del clip de “Love In Motion”. Una alianza que queda ahora sellada con este segundo esfuerzo. Arranca con una de las señas estéticas del autor de “Irreversible” (2002): luces centelleantes (en colores azul, verde y rojo) no aptas para epilépticos. Transcurridos los breves títulos de crédito, esos tres colores primarios permanecen en cuadro como luz ambiente de un club situado, probablemente, en la ciudad de París. Ahí la cámara se fija en un joven, que parece ser la réplica francesa de Travis Bickle –el protagonista de “Taxi Driver” (Martin Scorsese, 1976)–, apoyado en una columna mientras se toca el paquete. Acto seguido empieza a molestar a una chica, lo que lo lleva a verse envuelto, junto con otros clientes del local, en una batalla en medio de la pista de baile.

Un nuevo ritual de autodestrucción y nihilismo en ambientes nocturnos, donde el personaje central busca satisfacer sus impulsos primarios más retorcidos. Un movimiento deliberado, por parte de este hombre, que provoca una cadena de violencia bajo la promesa de un éxtasis insano e irrealizable. Así ocurre para el principal instigador de la trifulca, desalojado del recinto por un miembro de seguridad en un desenlace que parece augurar una continuación.

La huella de Noé, más allá del contenido violento, también se expresa a través de esa cámara ladeada y volteada que parece replicar los movimientos utilizados en su último largometraje, por no mencionar esa luz estroboscópica utilizada con insistencia en “Enter The Void” (2009) y que no deja de incidir en el tono opresivo y angustiante que resulta de la unión entre canción e imágenes. No tan terrible como en su cine (cuyos rastros resultan visibles por todo el videoclip), pero fiel y coherente con su estilo en este trabajo de reducida conmoción.

Publicado en la web de Rockdelux el 15/5/2019
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