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CLIP (2016)

VINCE STAPLES Prima Donna

Dirección: Nabil

A lo largo de todo el año se ha visto cómo el videoclip se desprendía de la carcasa más formularia, expandiendo sus límites para abrazar otros formatos y tonalidades, poner el pie en otros territorios y transmutar hacia puntos mutables e inciertos. La última muestra en ese sentido la sirve Nabil, uno de los directores más relevantes de la última ola, quien, para dotar de vida visual al último EP de Vince Staples, crea un híbrido entre el corto y el vídeo musical, y, en lugar de ilustrar una canción, lo hace con la totalidad de temas que ocupan el nuevo trabajo.

La suma se traduce en un estimulante trayecto metaficticio, una exploración visual cargada de zonas simbólicas y surrealistas que sirven de confesionario del propio rapero. El recorrido arranca con la filmación de un videoclip con el propio Staples acaparando foco. Marcada la línea autorreferencial de la pieza, esta va destapando, a través de diversos giros surrealistas, el agotamiento y la angustia que conlleva el peso de la fama: aduladores interesados, groupies pesadas y paparazzi dan paso a rituales vudú, taxistas turbadores, salvajes ancestrales en un entorno que recuerda a Haití –probablemente para subrayar la extrañeza, desorientación e incomodidad del músico en sus compromisos fuera de casa– hasta llegar a un clímax que tiene lugar en un hotel de aires kubrickianos y al “Barton Fink” de los Coen, con una planta habitada por las leyendas malditas del rock... y del rap: Jimi Hendrix, Amy Winehouse, Tupac y Kurt Cobain se suceden por las distintas habitaciones hasta llegar a la del protagonista. Ahí el clímax estalla con la turba de los fans aporreando las puertas de su habitación –esta, como otra metáfora que evidencia la exploración psicológica que centra el relato–. Un frenesí que solo se apaga con el propio Staples aniquilando su imagen pública y recibiendo los máximos vítores de su público.

Música e imágenes apuntando hacia la misma dirección: las sombras que rodean al músico en el momento que alcanza un estatus notorio. Un agotamiento evidenciado por la propia letra de “Smile” de una forma explícita (“sometimes I’d kill myself, sometimes I feel like giving up”), y más subterráneo en un apartado visual que se salda con un trabajo de lo más gratificante en todos sus tramos y aspectos.

Publicado en la web de Rockdelux el 5/9/2016
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