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PREFAB SPROUT, Escuela de amor

ENTREVISTA (2009)

PREFAB SPROUT

Escuela de amor

Por Juan Manuel Freire

En 2009 vimos emerger del olvido un puñado de nuevas-viejas canciones de Paddy McAloon y su máquina de belleza, Prefab Sprout. Todo en ellas, de las melodías “larger than life” a esas letras bonitas y raras sobre el poder redentor de la música, pertenecían a un mundo ideal que podría estar en este. Sí, “Let’s Change The World With Music” nos cargó de idealismo.

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CONCIERTO (2015)

ROCÍO MÁRQUEZ

Soberana

Barcelona, Auditori Rockdelux
29/5/2015
 

Ni soberbia ni tímida. Antigua y moderna. Fotos: Óscar García

 

Mañana, 1 de septiembre, la cantaora onubense Rocío Márquez cerrará el Mas i Mas Festival 2015 con su concierto en el Palau de la Música de Barcelona. Con el recuerdo a Pepe Marchena y con esta formación estelar: Miguel Ángel Cortés y Pepe Habichuela (guitarras flamencas), Raúl Rodríguez (tres flamenco), Niño de Elche (recitado y segundas voces), Los Mellis (palmas y coros), Rosalía Vila (palmas, coros y sintetizador), Carola Ortiz (palmas, coros y clarinete bajo), Miquel Sospedra (bajo eléctrico), Iban Gabarró (batería) y Raül Fernandez “Refree” (guitarra eléctrica y charango). Probablemente, será todo un acontecimiento: el arte jondo se acercará al rock y la música experimental. Para entendernos, en la senda de las enseñanzas de Enrique Morente. Porque en Rocío Márquez hay profundidad y riesgo. Xavier Cervantes lo constató en el soberbio concierto del Primavera Sound 2015, en el Auditori Rockdelux. Lean.

La dialéctica entre lo viejo y lo nuevo aburre porque excluye lo realmente importante: ni viejo ni nuevo son categorías fundamentales. No vino Camarón para quemar el flamenco anterior. Ni Enrique Morente quiso levantar catedrales que no tuvieran pilares antiguos. Todo debería ser viejo y nuevo a la vez, siempre en transición. Impugnemos a Gramsci, porque a veces sucede que entre lo nuevo que no termina de aparecer y lo viejo que lucha por prevalecer no surgen monstruos sino glorias, que lo son porque crecen precisamente en el tránsito.

Una de esas glorias es Rocío Márquez, la cantaora onubense que vive en lo antiguo y en lo moderno y que se entrega a quien la escucha con una generosidad estruendosa. Lo demostró en la puesta en escena que hizo del disco “El niño” (2014) en el Auditori Rockdelux. Lo suyo es la valentía del conocimiento. Asume el legado de Marchena con respeto. Se pone al servicio del toque de Pepe Habichuela sin transmitir ni la subordinación de la juventud tímida ni la soberbia de la juventud airada. Afina con pulcritud, sin alardes, y canta sin engaño. Y de ese caudal domado a solas con el guitarrista surge la Rocío Márquez volcánica que abandona la silla para rodearse de una banda eléctrica comandada por Raül Fernandez.

Sigue afinando con pulcritud, sin alardes, y cantando sin engaño. Trata el material antiguo con manos nuevas, y es tanta su grandeza que aparentemente desaparece cuando el Niño de Elche impone su libertad en el recitado de “Los esclavos”. Pero recordemos que es ella quien lo ha decidido. Y cuando la cacharrería electrónica conduce “Las cumbres se estremecieron”, Rocío Márquez no está vistiendo la saeta de modernidad. Está cantando una saeta. Porque su arte, todavía en expansión, no es un gesto estético. Es una proclamación de soberanía sobre lo viejo y lo nuevo.

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