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PELÍCULA (2012)

ANG LEE La vida de Pi

Por Joan Pons

 

Cuando tras un largo arranque de cuarenta y cinco minutos ameliescos ya piensas que se te van a picar todas las muelas de tanto azúcar, empieza la epopeya en “La vida de Pi” (“Life Of Pi”, 2012; fuera y en España). Un joven náufrago, un tigre y un bote salvavidas. Y toneladas de prodigios audiovisuales, claro. Porque ahí está el tira y afloja de esta película: entre la aventura esenciada y el derroche plástico.

Esta adaptación manirrota del libro de Yann Martel encuentra un extrañísimo y magnífico equilibrio entre el relato aventurero a mayor gloria de Stevenson, London o Kipling y la experiencia cinematográfica IMAX. Aún no sé si considerarla minimalista por lo atávico y proverbial de su conflicto o maximalista por lo fastuoso y chillón de su apariencia. Seguramente es ambas cosas a la vez. Y esa dualidad, intuyo, es su gran capital.

Hay, no obstante, una resolución, que no desvelaré, que me da sentido a toda la forma y todo el contenido que me explica “La vida de Pi”. De alguna manera, el filme de Ang Lee habla de temas similares a los de “Big Fish” (Tim Burton, 2003), “Expiación. Más allá de la pasión” (Joe Wright, 2007) o “En la casa” (François Ozon, 2012): es, como todas ellas, un filme sobre el storytelling; sobre cómo la fantasía desatada, la hipérbole alegórica y el embuste fabulador es la única manera posible de contar según qué historias, de superar ciertas vivencias narrándolas sin fidelidad alguna a la realidad de los hechos.

Soy consciente de haber llenado este texto de referencias con pedigrí, quizá en un poco disimulado esfuerzo legimitador. Pero es que creo que la factura ganadora de “La vida de Pi” despierta una animadversión prejuiciosa que me parece inmerecida: no hay tantas veces en las que el cine-espectáculo sea también cine de reflexión como aquí.

 

Toneladas de prodigios audiovisuales entre la aventura esenciada y el derroche plástico. Cine-espectáculo y también cine de reflexión.

 
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