JOY DIVISION Joy Division

Aunque poseen un valor indiscutible, las aproximaciones cinematográficas a la historia de Joy Division no habían ofrecido todavía una imagen completa de la banda. “24 Hour Party People” (Michael Winterbottom, 2002) ni siquiera lo pretendía, ya que se centraba en la vida de Tony Wilson, extravagante presentador televisivo metido a mecenas rock, artífice del esplendor y caída de The Haçienda y Factory Records. Por su parte, el interesante biopic “Control” (Anton Corbijn, 2007) adaptaba al pie de la letra “Touching From A Distance”, el libro biográfico de Deborah Curtis, y por tanto relataba la trayectoria del grupo desde una perspectiva unidireccional.

Aunque cronológicamente llega la última, “Joy Division” (2007), dirigida por Grant Gee –responsable también de “Meeting People Is Easy” (1998), sobre Radiohead– y escrita por Jon Savage, es la pieza principal del puzle. Un documental en el sentido estricto del término que ofrece una crónica de la banda al completo, contextualizándola en el espacio (el degradado Manchester de la segunda mitad de los setenta) y en el tiempo (la convulsa era punk), y que se beneficia de la multiplicidad de voces que contribuyen a construirla. Únicamente falta la de la viuda de Ian Curtis (presente virtualmente, por medio de varios párrafos extraídos de su libro), pero están todas las demás, incluida la de Annik Honoré, la amante belga que precipitó la decisión del cantante de quitarse la vida, incapaz de asumir el conflicto sentimental que le torturaba.

Un relato revelador y repleto de claroscuros, en el que Bernard Sumner, Stephen Morris y un cínico Peter Hook asumen su parte de culpa, se destaca la importancia del productor Martin Hannett en la creación de su identificable sonido y se rescatan del archivo algunas actuaciones televisivas que logran transmitir la tremenda personalidad del grupo en directo. En el debe, las filmaciones amateurs de sus conciertos, de calidad excesivamente precaria.

Grant Gee sabe que lo importante es lo que cuentan quienes vivieron los hechos, y está siempre al servicio del relato oral que van hilvanando las distintas intervenciones. Solo se permite aportaciones personales cuando no dispone de imágenes de apoyo (los diagramas de flujo sonoro que ilustran algunas declaraciones) y no cae nunca en la tentación de mitificar a los protagonistas, decisión muy de agradecer tratándose de quienes se trata. La anécdota de Curtis con William Burroughs en Ámsterdam o las reacciones esclofriantes del resto de la banda ante su muerte son dos ejemplos de la valentía del director al intentar ofrecer una mirada compleja y honesta sobre el cuarteto. Imprescindible.