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PELÍCULA (2019)

KIRILL SERÉBRENNIKOV Leto

 

Todavía es poco conocido en la Europa occidental el papel que jugaron, a partir de los años setenta y sobre todo los ochenta, el punk y el rock en la articulación del sentimiento de disidencia (más vital que meramente política) entre la juventud en la mayoría de países de Europa del Este. El cineasta ruso Kirill Serébrennikov, que fue liberado el pasado mes de abril del arresto domiciliario al que le había sometido el gobierno de Putin, estrena ahora en nuestro país “Leto” (2018; 2019 en España), una película que rememora la escena musical en el Leningrado de los ochenta como forma de resistencia de toda una generación frente a un régimen soviético ya en proceso de desmoronamiento. “Leto” se centra en dos figuras musicales legendarias en la URSS: Mike Naumenko, de la banda Zoopark, y Víktor Tsoi, líder de Kino, ambos ya fallecidos. Junto a ellos, la figura de Natalia Naumenko, pareja de Mike y tercer vértice de lo que acabó en un triángulo sentimental.

Rodada en un blanco y negro de adscripción nouvellevaguista, “Leto” parece adoptar en su arranque un tono de peligrosa nostalgia generacional. Sin embargo, la película no tarda en convertirse en un vibrante recorrido por ese Leningrado rockero de la mano de sus protagonistas. Serébrennikov pone de manifiesto las influencias del cine de autor francés en su construcción del drama romántico que atraviesa todo el metraje, el aspecto más cuestionable de la cinta, sobre todo en lo que al perfil del personaje femenino se refiere. En cambio, en su panorámica musical el cineasta combina recursos más típicamente posmodernos, desde los comentarios autoconscientes de uno de los personajes hasta las fugas propias de un musical pop que recrean hits como “The Passenger” de Iggy Pop, para convertir “Leto” en uno de los filmes que mejor recogen la idea del rock como experiencia vital completa.

 

La escena musical underground del Leningrado de los años ochenta en un filme vibrante y evocador.

 
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