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PELÍCULA (2018)

PAWEŁ PAWLIKOWSKI Cold War

 

La nueva película de Paweł Pawlikowski está rodada en un exquisito blanco y negro. Cuenta, además, con dos intérpretes que desprenden una fotogenia propia del Hollywood de otra época y dan vida a unos personajes, Wiktor y Zula, que se entregan a una relación de amor zarandeada por los vaivenes de la historia de Europa después de la Segunda Guerra Mundial. Pero, bajo su apariencia de melodrama de tintes clásicos, “Cold War” (“Zimma wojna”, 2018) abraza las virtudes de la modernidad cinematográfica. No solo por esa concepción absoluta pero poco complaciente del amor como una pasión que eleva, pese a que también erosiona. En la era del desparrame del relato, se agradece comprobar que un director sobresale por su economía narrativa. Pawlikowski no tiene miedo a eludir etapas de la vida de los protagonistas que en otros formatos ocuparían una temporada televisiva o a sintetizar en un encuadre toneladas de información.

Aunque lo que más destaca en este melodrama romántico al tiempo desgarrador y contenido es la utilización de la música a varios niveles, aprovechando que ambos protagonistas se dedican a esta disciplina artística. La banda sonora diegética marca el devenir de la Historia no desde una función meramente contextual, sino a partir de cómo se relaciona el sistema político con ella. Pasamos de la reivindicación de la música del pueblo en la Polonia que acaba de inaugurar el socialismo al inicio del filme a su institucionalización progresiva por parte de un estado que acaba apropiándose de los cantos y bailes populares para ponerlos a su servicio; mientras, la Europa occidental se moderniza a base de los ritmos afroamericanos, al tiempo que pone en evidencia hasta qué punto se mercantilizan las figuras de las cantantes. En momentos puntuales, Wiktor y Zula transmiten sus emociones a través de sus respectivos trabajos, desahogándose sobre las teclas del piano o quebrando la voz en una interpretación desoladora.

 

Un melodrama romántico devastador donde la música y las canciones juegan un papel predominante.

 
CHRISTOPHER NOLAN, Origen

PELÍCULA (2010)

CHRISTOPHER NOLAN

Origen

Por Julián García
SIDNEY LUMET, Antes que el diablo sepa que has muerto
Por Ramón Ayala
ORSON WELLES, Al otro lado del viento
Por Desirée de Fez
GUILLERMO DEL TORO, La forma del agua
Por Eduardo Guillot
JOHN CARROLL LYNCH, Lucky

PELÍCULA (2017)

JOHN CARROLL LYNCH

Lucky

Por Xavi Serra
PEDRO ALMODÓVAR, Los amantes pasajeros
Por Beatriz Martínez
FRANÇOIS OZON, El amante doble

PELÍCULA (2017)

FRANÇOIS OZON

El amante doble

Por Ricardo Aldarondo
ALESSIO CREMONINI, En mi propia piel
Por Juan Cervera
SOFIA COPPOLA, Somewhere

PELÍCULA (2010)

SOFIA COPPOLA

Somewhere

Por Manu Yáñez Murillo
KATHRYN BIGELOW, Detroit

PELÍCULA (2017)

KATHRYN BIGELOW

Detroit

Por Quim Casas
CARLA SIMÓN, Estiu 1993

PELÍCULA (2017)

CARLA SIMÓN

Estiu 1993

Por Beatriz Martínez
JEAN-LUC GODARD, Film Socialisme

PELÍCULA (2010)

JEAN-LUC GODARD

Film Socialisme

Por Ramón Ayala
BEN AFFLECK, The Town (Ciudad  de ladrones)
Por Juan Manuel Freire
ROMAN POLANSKI, Un dios salvaje

PELÍCULA (2011)

ROMAN POLANSKI

Un dios salvaje

Por Manu Yáñez Murillo
LEE CHANG-DONG, Burning

PELÍCULA (2018)

LEE CHANG-DONG

Burning

Por Eulàlia Iglesias
RUBEN ÖSTLUND, The Square

PELÍCULA (2017)

RUBEN ÖSTLUND

The Square

Por Alejandro G. Calvo
ENRIQUE URBIZU, No habrá paz para los malvados
Por Eduardo Guillot
CLINT EASTWOOD, Invictus

PELÍCULA (2009)

CLINT EASTWOOD

Invictus

Por Hilario J. Rodríguez
MIKE LEIGH, Another Year

PELÍCULA (2010)

MIKE LEIGH

Another Year

Por Ricardo Aldarondo
AKI KAURISMÄKI, El otro lado de la esperanza
Por Alejandro G. Calvo
NARCISO IBÁÑEZ SERRADOR, ¿Quién puede matar a un niño?
Por Pablo G. Polite
NA HONG-JIN, The Yellow Sea

PELÍCULA (2010)

NA HONG-JIN

The Yellow Sea

Por Quim Casas
BEN AFFLECK, Argo

PELÍCULA (2012)

BEN AFFLECK

Argo

Por Gerard Casau
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