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PELÍCULA (2012)

QUENTIN TARANTINO Django desencadenado

 

¿Es posible que Quentin Tarantino –apóstol del posmodernismo, master del mixtape exploit, iconoclasta afterpop– esté (re)volviéndose un narrador de corte cada vez más clasicista y/o impresionista? Si con “Malditos bastardos” (2009) ya daba una vuelta de tuerca a su énfasis narrativo, convirtiendo los momentos de transición en epicentros dramáticos y dotando de mayor envergadura y complejidad a sus personajes, en “Django desencadenado” (“Django Unchained”, 2012; en España, 2013) redobla su apuesta en su quehacer estilístico al bajar la intensidad en lo icónico de sus imágenes (y sus diálogos) –aunque ahí estén a modo de guiños cinéfagos secuencias netamente pop como el cameo de Franco Nero (el pretérito “Django” de Sergio Corbucci en 1966) o el alucinado tiroteo final en una casa de paredes bañadas en sangre– en aras de dar una mayor intensidad al leitmotiv dramático de su historia: una cruzada en contra de la América esclavista sureña.

De ahí que lo que debería ser el cruce lúdico y lujurioso entre el eurowestern, la blaxploitation y la ópera histórica (con el poema épico del siglo XIII “El cantar de los Nibelungos” como referente) acabe convirtiéndose en un ejercicio sublime de quehacer narrativo –teñido de un romanticisimo sublimado, únicamente presente en la obra de Tarantino en la injustamente denostada “Jackie Brown” (1997)– cuya estructura se contrae y expande como un acordeón, dotando de un inusitado poso realista a su más bien disparatada línea argumental con un cowboy alemán y un esclavo liberado como los héroes de la función.

Así, la revisión histórica que nos ofrece el filme, al igual que ocurría con la Segunda Guerra Mundial en  “Malditos bastardos”, se torna autárquica (hasta poética), centrando el meollo de la tragedia en la larga secuencia de la cena en casa de ese pequeño Calígula al que da vida un soberbio Leonardo DiCaprio que, con el mero uso de la palabra, acaba concentrando toda la violencia existente en la obra sin tener necesidad de soltar un solo tiro. Por todo ello, es probable que estemos delante de la mejor película de su autor.

 

Cruce lúdico y lujurioso entre el eurowestern, la “blaxploitation” y la ópera histórica en esta cruzada en contra de la América esclavista.

 
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