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PELÍCULA (2005)

TERRENCE MALICK El nuevo mundo

Por Joan Pons

 

La sospecha que me llevaba a intuir que entre el cine del alemán Werner Herzog y el del norteamericano Terrence Malick no había mucha distancia se ha revelado certeza con “El nuevo mundo” (2005). Ahora ya tengo clarísimo que a lo que se han dedicado estos dos cineastas es a capturar signos de vida y signos de muerte: la poética de la creación y de la destrucción puesta en imágenes de forma ensayística, alucinada y antropológica. ¿No resuena “Aguirre, la cólera de Dios” (1972), e incluso algo de “El enigma de Gaspar Hauser” (1974), a lo largo de “El nuevo mundo”?

No obstante, el cuarto film del director de Waco es una película absolutamente suya. Como en “Malas tierras” (1973), esconde una historia de amor en los márgenes de lo permitido. Como en “Días del cielo” (1978), el paraíso o el infierno dependen del ojo de quien mira. Y como en “La delgada línea roja” (1998), la intromisión de una civilización en otra supone una convulsión en la relación que el ser humano mantiene con su entorno.

No es “El nuevo mundo” una película que todo el mundo vaya a querer comprender. Ni la historia (la de Pocahontas, sí, como la de Disney), ni el cartel, ni el casting ni el tráiler invitan a ello. (Por cierto, en el film de Malick nunca se cita a Pocahontas por su nombre). Así que en muchos casos la contemplación del filme se va a realizar desde el prejuicio. Y arrugando la nariz, claro, no se va a entender ni a disfrutar la borrachera de imágenes con que Malick intenta invocar el misterio del cinematógrafo.

La manera con que Malick nos mete y nos saca de la película (los diez primeros y los diez últimos minutos son sobrenaturales) ya advierten de que lo que menos le interesa es narrar una historia. Imperfecta y torrencial, asociando planos en rima libre (con crípticas voces en off, sin casi acción ni diálogos, confiándose a la banda sonora...), “El nuevo mundo” apela a la vibración poética, a la revelación indefinible que el espectador pueda despertar en su interior. Y eso es a lo más alto que puede aspirar el cine e incluso diría que el arte.

Etiquetas: 2005
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