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SERIE TV (2016)

Vinyl Por amor al cliché

Por Joan Pons

 

Como decía Hitchcock, es más interesante partir de un tópico para llegar a otra cosa que partir de otra cosa para caer en el tópico. El rock, la historia del rock, es una cornucopia de clichés, ya lo sabemos todos. Se puede armar una historia sobre los años dorados del rock partiendo del tópico y acabando en otro lado –“I’m Not There” (Todd Haynes, 2007) o “Solo los amantes sobreviven” (Jim Jarmusch, 2013)–, saliendo de otro lado y llegando al tópico –“Velvet Goldmine” (Todd Haynes, 1998)– o naciendo en el tópico y muriendo también en él –“Casi famosos” (Cameron Crowe, 2000)–. “Vinyl” se estrella desgraciadamente en la tercera categoría.

Esta serie (HBO, 2016) creada por Mick Jagger, Martin Scorsese, Terence Winter y Rich Cohen es, de acuerdo, una celebración nostálgica y viciada sobre la época en la que el rock era un way of life. Mezclando personajes y anécdotas reales con protagonistas y lances de ficción, incorporando otras músicas e imaginarios (también hay soul, funk, punk, blues... y se advierten avances hacia el hip hop o la música disco), “Vinyl” chapotea en la arcadia perdida de la poderosa industria discográfica de los setenta. Es posible, claro, extraer lecturas extrapolables al presente si uno le pone voluntad. Richie Finestra (interpretado por Bobby Cannavale), el ejecutivo del sello ficticio American Century, tiene una epifanía: para reflotar su discográfica tiene que abrirse a nuevos estilos y nuevas dinámicas que le devuelvan la pasión por la música.

El problema de “Vinyl”, en cualquier caso, no son los tópicos del rock, sino los de la ficción: esos zoom outs tras cada raya de coca, esos insertos de actuaciones musicales por la cara, esos diálogos ultraliterales que necesitan que algún personaje diga “esta frase deberías ponerla en una camiseta” para que nos creamos que son buenos, esas alegorías visuales de rotulador grueso (el edificio que se le cae encima a Finestra en un concierto de New York Dolls), ese diseño de producción carnavalesco... Como espectadores podemos anticiparnos a cada conflicto y a cada resolución de conflicto que propone la serie (y los más inesperados, como los de la trama “criminal”, están metidos con calzador). Eso no sucedía, por citar comparaciones que rondan a “Vinyl”, ni en “Mad Men”, ni en “Boardwalk Empire” (de cocción mucho más lenta ambas) ni en “El lobo de Wall Street”, que era una caricatura malintencionada de un personaje y un universo que asqueaba a Scorsese. Aquí todos los personajes y escenarios, incluso en sus zonas oscuras, están romantizados.

 

Celebración nostálgica y viciada sobre la época en la que el rock era una forma de vida en la que se mezclaban realidad y ficción.

 
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