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La Hora Rockdelux #78, Mayo 2020

RADIO (RDL 394)

La Hora Rockdelux #78

Mayo 2020

Por Santi Carrillo y Juan Cervera

Desde el confinamiento, cada uno en su casa, Santi Carrillo y Juan Cervera vuelven a conducir un nuevo episodio –el último– de “La Hora Rockdelux”. En este caso, con un motivo muy especial: es la despedida de la revista después de más de tres décadas y media de existencia. Hasta siempre. Fue un placer estar ahí.

 

ÁLBUM (2020)

THE WEEKND

After Hours

XO-Republic-Universal
THE WEEKND, After Hours
 

Abel Tesfaye siempre ha invocado las vibras nostálgicas, y “After Hours”, su primer disco en cuatro años, no es ninguna excepción. Algo tendrá que ver el hecho de que recientemente apareciese en el filme “Diamantes en bruto” (Benny Safdie y Josh Safdie, 2019), rememorando ese verano de 2012 en el que todo cambió para él. En los álbumes de The Weeknd existe una tensión entre el arrepentido libertino que samplea a Beach House y el sórdido antihéroe pop con ambición de estadio que es hoy. Pocas veces ha estado más cerca de resolver esta ecuación.

La renovación de “After Hours” no viene tanto a nivel lírico, porque aquí Tesfaye sigue insistiendo en esa fórmula de éxito de hedonismo, toxicidad y vulnerabilidad emocional. Pero sí sobresale un gusto por la narración y el feeling cinematográfico, como si quisiese perseguir ese “Purple Rain” (1984) de Prince que cita en “Faith”, su himno drogadicto definitivo, con guiños al “Losing My Religion” de R.E.M. y un verso que es The Weeknd en su máxima expresión: “Si tengo una sobredosis, quiero que la tengas a mi lado”. Ora autocompasivo, ora fanfarrón, el canadiense acaba dándose cuenta de lo solo que se ha quedado al haber destruido con su actitud toda relación personal.

Nada nuevo en un álbum de The Weeknd, sí, pero las novedades musicales se acumulan en un trabajo cuyos primeros tracks incluyen incursiones en ese UK garage que vuelve con fuerza (“Too Late”); una rítmica jungle con melodías dulces a lo The Postal Service (“Hardest To Love”); profundidad ambient sintética servida por Daniel Lopatin (Oneohtrix Point Never); incursiones en la psicodelia con la complicidad de Kevin Parker (Tame Impala), y un gusto desmedido por los ochenta en sus muchas vertientes –del italo al synthpop kitsch–, entre acolchados solos de batería a lo Phil Collins y saxos febriles. Con permiso de Dua Lipa, y por caprichos del destino, es el último blockbuster musical (y de cualquier tipo) que escucharemos en un tiempo. Agarrémonos a él como última prueba de la vida anterior al coronavirus.

“Faith”.

Publicado en la web de Rockdelux el 8/4/2020
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