The Strokes

Que The Strokes andan entrando en política es evidente tanto en sus directos –a su paso por el festival Coachella, por ejemplo– como en sus comparecencias en manifestaciones de Bernie Sanders, pero también por algunas entrevistas recientes de Julian Casablancas. Esa inquietud sobre la deriva político-social de nuestro presente, y en concreto de Estados Unidos, queda también encapsulada en su última creación audiovisual, la más brillante en mucho tiempo.

Lo llevan a cabo con la complicidad del realizador Warren Fu y del equipo artístico detrás de “Spitting Image”, famoso programa británico de marionetas donde se inspecciona la actualidad en clave satírica. Con ese mismo planteamiento, y los mismos modales humorísticos, la formación neoyorquina y sus aliados edifican este clip en el que cada miembro de la banda tiene su entrañable réplica en marioneta, incluyendo al productor Rick Rubin y a un Lou Reed como cameo algo gratuito más allá de ¿referente espiritual?

La cosa quedaría en detallistas marionetas de The Strokes interpretando “Lonely In The Future” si no fuera por los comentarios sobre el desolado y explosivo devenir del mundo que salpican las imágenes. Las primeras pullas se dirigen hacia el cuarto poder y la desinformación que propaga, así como la visión sesgada y partidista de canales como FOX. Aquí el principal damnificado es un Rupert Murdoch caracterizado de villano, con un brazo biónico con el que hace y deshace titulares a su antojo, cuando no elimina voces críticas como la del periodista Chris Hedges o la del comediante Lee Camp. No podían faltar los dardos envenenados hacia los oligarcas tecnológicos, representados por Elon Musk, Jeff Bezos y Mark Zuckerberg. Un tridente que se carcajea, se morrea y se relame cada vez que un activista es borrado de la faz informativa. Ocurre con Chris Smalls, sindicalista cuya batalla fue destapar las precarias condiciones de trabajo de los empleados de Amazon. Y, ya en el último tramo, con una Greta Thunberg dando la cara en una las flotillas que se dirigen hacia Gaza, también desactivada por quienes mueven los hilos.

Hay otros intervalos para la comicidad y otras denuncias explícitas, mientras se insertan cortas ráfagas de imágenes reales de telediarios. Smalls y Camp leen “The Untold History Of The United States”, de Oliver Stone, lo que los lleva a emparejarse en un tono guasón y termina con una cita en el cine para ver “Réquiem por un sueño” (Darren Aronofsky, 2000). Otro de los pequeños sketches con continuidad lo protagoniza Stanley Kubrick, quien, a la salida de un cine en el que se proyecta “2001: una odisea del espacio” (1968), lee las críticas de un diario que defenestran su última obra (gentileza de Anthony Fantano, que también cuestiona en el vídeo a Johann Sebastian Bach): ¿acaso una estratagema narrativa que sublima el recibimiento crítico de algunos discos recientes de The Strokes? Este lazo con el genial cineasta tiene, como mínimo, otro motivo: les sirve para concluir con la famosa elipsis de la película pero en sentido inverso. El futuro volviendo al pasado, quizá hasta arrastrando a la humanidad de vuelta a la era del fuego y el sílex, mientras la élite disfruta del espectáculo desde sus palcos de hormigón. ∎