Nouvelle Vague

Solo Richard Linklater, con esa mezcla de osadía visionaria e inocencia propia de un adolescente ilusionado, podía obrar el milagro. Nada tenía peores augurios que un director estadounidense plantándose en el París auténtico de hoy para recrear el corazón de la nouvelle vague y el inicio de esa forma de cinefilia en que la pasión por el cine se confundía con la vida misma. Más atrevimiento: presentar “Nouvelle Vague” (2025; se estrena hoy) en el Festival de Cannes de 2025, apelando a otro de los lugares donde el mito se generó y donde transcurre un tramo del relato. Y, sobre todo, donde ahora todo el mundo podía estar de uñas ante la idea de recrear el rodaje de “Al final de la escapada” (1960), el comienzo de una revolución del cine francés y la veneración a su director Jean-Luc Godard.

Todas las prevenciones, los prejuicios y las miradas torvas se disipan en cuanto se proyectan las primeras secuencias de “Nouvelle Vague”. No se podía hacer mejor. La idea de recrear el impulso y el rodaje de la ópera prima de Godard, el caldo de cultivo en el que surgió con todos los directores que conformaron esa nueva ola francesa a finales de los cincuenta, fluye con una naturalidad y una energía inapelables. Confiando, para empezar, en un reparto que recompone con tanto parecido físico como, sobre todo, actitud identificable, a figuras clave como Jean-Paul Belmondo, Jean Seberg, Claude Chabrol, François Truffaut, Éric Rohmer, la cineasta Agnès Varda o mentores como Jean-Pierre Melville.

Linklater reúne todos los elementos para conseguir una recreación precisa y al mismo tiempo evita todos los peligros. Incluye los ganchos cinéfilos imposibles de soslayar, clavados en la memoria para cualquiera que tenga un mínimo de pasión y conocimiento en torno a la historia del cine y a uno de sus momentos clave, pero sortea toda tentación de pedantería o solemnidad en torno a frases, iconos o anécdotas que forman parte de toda esa mítica. Convoca al Godard juguetón e iluminado de aquellos comienzos, no al rebuscado artista posterior.

En definitiva, todo fluye como una gozosa aventura de juventud. Y “Nouvelle Vague” funciona en distintos niveles que parecerían contrapuestos. Es una recreación fiel y exacta, casi obsesiva, de la ambientación de aquel 1959-60, y se podría tomar casi por un auténtico making of del rodaje de “Al final de la escapada”, incluso utilizando ese recurso normalmente odioso, pero aquí pertinente, de imitar digitalmente las rayas del celuloide. Al mismo tiempo, el filme de Linklater aparece rabiosamente fresco, moderno, atemporal.

La escritura de páginas de guion en los bares mientras ya está en marcha el rodaje, el asalto a las calles para que nazcan espontáneamente algunos de los momentos que luego resultarían tan icónicos del filme, la inventiva y prestancia de un grupo de amigos que no saben muy bien lo que están haciendo, pero necesitan hacerlo, y la apuesta estética de combinar a la perfección el absoluto rigor histórico y la más actual tecnología digital no buscan una nostalgia por un tiempo pasado, sino una inmersión en un espíritu apasionado en torno al cine y la vida, tan efervescente entonces como ahora.

Linklater ni siquiera pretende emular el estilo rompedor de filmación y montaje que Godard inventó con su película: el director estadounidense actual que más y mejor sabe ser libre en sus apuestas tan diversas y referenciales como inequívocamente personales, de la trilogía de “Antes de amanecer” (1995) a “Boyhood (Momentos de una vida)” (2014) o su otra delicia del mismo año, “Blue Moon” (2025), logra deslumbrar con otro reto formal y emocional que resuelve con la facilidad aparente de un prestidigitador para el gozo enorme del espectador. ∎