La semana vista por…

Por desgracia, empezamos la semana abriendo el registro obituario, ya que hemos perdido al veterano músico y técnico de sonido Enrique Bastante (1959-2025), quien falleció el pasado viernes, 24 de enero, a los 65 años. El madrileño había sufrido un accidente de tráfico tres días antes en la localidad extremeña de Villamesías y fue trasladado al hospital de Don Benito-Villanueva, donde falleció. Durante la primera mitad de la década de los ochenta fue cantante, guitarrista y principal compositor de Flash Strato, con el que publicó dos sencillos. Después sus servicios fueron requeridos por Gabinete Caligari, con los que grabó álbumes como “Camino Soria” (1987), “Privado” (1989) o “Cien mil vueltas” (1991). En los últimos años formó parte de Ramonsters, grupo-tributo a Ramones formado junto a Mario Vaquerizo, Manolo UVI y Rafa PPM, y trabajaba como técnico de sonido en escenario con Fangoria.

Último tramo de la famosa cuesta de enero. Uno no sabe si es un tópico periodístico para noticias de relleno o si realmente existe y es peor que la del resto del año, que, por otra parte, no tiene pinta de rebajar la pendiente. En todo caso, en el panorama musical empieza a desperezarse la maquinaria tras el letargo navideño y ya nos deja el primer debate del año en el mundo del pop: si el recién estrenado “EUSEXUA” de FKA twigs es la obra maestra que la crítica internacional ha puesto por las nubes o todo un bluf con acabado cool como algunos periodistas y buenos aficionados están apresurándose a comentar en las redes sociales. Tras la impresión a bote pronto, quizá haya que darle su tiempo. O no. Ustedes sabrán, para muestra les dejamos un botón audiovisual y la crítica del álbum que publicamos hoy en Rockdelux.

Aparte de los debates meramente musicales, la polémica que hace tiempo acompaña al gigante de la música en streaming Spotify sigue creciendo. Tras conocerse que ha donado 150.000 dólares para la investidura de Donald Trump, y con recientes declaraciones de artistas como Björk, asegurando que dicha plataforma es “probablemente la peor cosa que les ha sucedido a los músicos”; la periodista norteamericana Liz Pelly está presentando en su país su libro de investigación periodística “Mood Machine. The Rise Of Spotify And The Cost Of The Perfect Playlist”, en el que destapa las ya comentadas políticas de escasa repercusión monetaria por las reproducciones a los músicos y la producción de canciones de relleno de artistas “fantasma” asociados a la compañía para engrosar playlists con menor coste. Si alguna editorial se anima a traducirlo y publicarlo, será una interesante lectura.

Y cerrando el improvisado espacio de controversia que hemos abierto, el estreno el pasado viernes de la película “The Brutalist” del director norteamericano Brady Corbet, una epopeya de 215 minutos con el duelo interpretativo de Adrien Brody y Guy Pearce, que ha recibido elogiosas críticas –incluso de Carlos Boyero ¡mamma mia!– a la par que otros comentarios menos entusiastas que aluden a que la segunda mitad no mantiene la grandeza y el interés de la primera. Ahí están los cines para que el espectador soberano se forme una opinión, tres horas y media mediante. Y aquí pueden leer la crítica de Rockdelux. Por cierto, sigue llamando la atención la moda de no traducir el título de las versiones dobladas de las películas, ni cuando, como es el caso, basta con añadir una A al final. Otros estrenos interesantes del fin de semana han sido “La fiebre de los ricos” –película del bilbaíno Galder Gaztelu-Urrutia, director de la exitosa “El hoyo” (2019), una distopía acerca de un virus que ataca a los más ricos del mundo con su característica mala baba y desmesura– y “Flow, un mundo que salvar” (2024), sorprendente película letona de animación, fábula con animales dirigida por Gints Zilbalodis, que está generando entusiastas reacciones entre periodistas y espectadores.

Volviendo a la música, en el panorama patrio destaca el debut largo de trashi, titulado “ME ACUERDO DE TODO”. La banda murciana que combina con desparpajo y sin prejuicios maneras de música urbana en lo vocal con indie pop de guitarras de vocación mainstream. Habían generado expectación tras varios singles y EPs desde su irrupción en 2020 y los adelantos del año pasado, como el single “Uno más” con la colaboración de Zahara. Se van a lanzar rápidamente a presentarlo en directo. Han confirmado conciertos en febrero en ciudades como Alicante (1), A Coruña (7), Oviedo (8) y Valencia (13). En marzo van a tocar en Madrid (14). Y en mayo pasarán por el festival Warm Up de Murcia, que se celebrará los días 2 y 3 de dicho mes.

También se estrena en larga duración Xerach, una joven artista canaria con formación musical de primer nivel, en especial en el ámbito jazzístico. Batería y productora, ahora se ha lanzado de cabeza al pop con aderezo electrónico y diálogo con músicas latinas en “Canciones bobas”. El trabajo fue grabado en 2023 y espera obtener gran repercusión con su próxima presentación en directo.

Otros artistas nacionales presentan singles de adelanto a sus futuros trabajos. Es el caso de Queralt Lahoz con “LA FE”, una muestra de rap con épica, con esa grandeur a lo Kanye West pero con reminiscencias de tradición y raíz como suele ser habitual en la música de la catalana. Del LP por el momento se desconocen el título y fecha de lanzamiento. Este es su segundo avance tras “QL”, en una onda más próxima al material de “Pureza” (2021).

En el ámbito internacional, interesantes singles de avance para todos los gustos. Lab Rat es el proyecto del británico crecido en Australia Dylan James, que combina rap y rock de regusto noventero: “Rolling Loud” es el tercer avance de su debut a publicar en mayo, con gira de presentación europea que hará escala en nuestro país. También presenta tercer adelanto una banda más consolidada como The Murder Capital. Su nuevo single, “The Fall” –con esa característica aproximación al post-punk–, formará parte de “Blindess”, el nuevo álbum del quinteto irlandés, que verá la luz el próximo 21 de febrero.

En el apartado de las curiosidades, es conocida la participación de Morrissey y George Michael en un programa de la televisión británica de los ochenta, discutiendo sobre la música de Joy Division no demasiado amistosamente. En pleno 2025, Wes Leavins, alma mater de Brigitte Calls Me Baby, fan acérrimo de Morrissey –como su timbre vocal y peinado delatan–, homenajea con su característico tono melodramático al fallecido cantante de Wham! con una versión eléctrica del famoso “Careless Whisper”.

Hoy en Barcelona se comentará en distintos foros el triunfal paso por el abarrotado Sant Jordi Club de Carolina Durante en doble sesión; anoche y el sábado. Los vídeos que se pueden ver en Instagram muestran a la banda en modo celebratorio con un público entregado coreando todo su repertorio. Esta semana lo podrán comprobar en Granada, Málaga y Sevilla el 30 y 31 de enero y 1 de febrero, respectivamente.

Más conciertos, pero futuros. Se acaba de presentar el primer avance de cartel del festival Pirineos Sur, cuya trigesimosegunda edición se celebrará en la bonita localidad oscense de Sallent de Gállego del 10 al 27 de julio, concretamente en el auditorio de Lanuza. Intentar evitar el adjetivo ecléctico al comentar su propuesta no es tarea fácil. Este año participan entre otros: Los Tigres del Norte, Michael Kiwanuka, Zaz, Ben Harper & The Innocent Criminals, Julieta Venegas, Residente, Ara Malikian, Amaia, Viva Suecia, La Perra Blanco, Quique González y Yerai Cortés.