PAMELA

En estos tiempos, más que nunca, la artesanía se valora como un aporte de genuinidad. Aquella que la parcela visual conquista cuando logra blindar su espacio creativo frente a la fuerza invasiva de las máquinas. Así al menos lo entiende Jacques Frantz, un talentoso realizador que se pone al servicio de PAMELA para dar encaje visual al tema “PEAK XV”, primer single de “Dancing On The Edge”, el álbum que el dúo franco-británico lanzará el próximo noviembre.

Frantz absorbe los mandamientos de Michel Gondry y parte del imaginario visual de OK Go para dar forma a esta original pieza, planteada alrededor de distintas viñetas intervenidas por el propio cantante. Todas ellas seguidas a través de un falso plano secuencia.

La bienvenida es propia de un teatro: se abre un telón de cartón y, tras este, emerge un set puramente gondryano, con un rail de trávelin recorrido por una criatura de manos gigantes tocando un piano. Ese tono excesivo y teatral –algo que emparenta su música con la de Sparks– no cesa a lo largo de un recorrido que, en su voluntad por desvelar los trucajes de sus mecanismos visuales, ilumina otro faro referencial: los clips de OK Go señalizados por la lógica del marble run.

Aquí no hay un circuito prediseñado como tal, pero sí una sucesión de situaciones edificadas con la voluntad de sorprender, incluso de deslumbrar. Con un uso notable del atrezo, de la intervención humana –a través de figurantes que actúan como ayudantes del propio desarrollo del clip– y con una generosa ración de maquillaje, prótesis y maquetas a gran escala, se materializa un set piece sugestivo a fuerza de esa ilusión primigenia del cinematógrafo. De hecho, es esa artesanía con el truco a la vista –la que revela la trampa visual– lo que impulsa el visionado.

Por ejemplo cuando ese coche, sujeto a una varilla visible, avanza –o crea la sensación de avance– al situarlo sobre dioramas cilíndricos rotatorios. Esa misma secuencia evidencia también la predisposición del realizador y guionista a no prescindir por completo de lo digital, haciendo uso de una posproducción que se entrelaza con lo orgánico del plató de forma limpia y ejemplar. Frantz opta además por algunos cambios de textura, como cuando adopta una emulsión televisiva en el momento en que la cámara encuadra el frame del televisor de cartón.

Al fin y al cabo, la originalidad y el esmero depositados en este trabajo terminan por impulsar la canción de PAMELA: un complemento que le añade una fantástica veta creativa. ∎