Película
Camino a Chicuelo
Luis Gibert
La cabeza en el cielo y los pies en la tierra. Podría ser la leyenda que definiera a Juan Gómez “Chicuelo”, guitarrista de flamenco nacido en 1968 en Cornellà de Llobregat, Barcelona. Siempre agitado, siempre en movimiento, buceando en las raíces del género y fusionándolas con el jazz y otros estilos. Por esa agitación, Luis Gibert, el director del documental “Camino a Chicuelo” (2022; se estrena hoy en Madrid), lo filma con la cámara en movimiento, muy encima y en primerísimos primeros planos. Es de este modo como aparece, al inicio, hablando con sus músicos –estos fuera de campo– sobre unos acordes y ritmos, o, en la secuencia posterior, charlando y caminando por la calle con su hermano mayor, Isidro, quien acaba cantando un sentido fandango a la memoria de su esposa fallecida pocas semanas antes de que se rodara este documental.
El 29 de agosto de 2021, Chicuelo estrenaba en el Teatre Coliseum barcelonés su espectáculo “Caminos”, una obra para guitarra, violonchelo (Martín Meléndez), batería (David Gómez) y baile (Karen Lugo), con el añadido en los pasajes finales del pianista Marco Mezquida. Bajo el mismo título, Chicuelo publicó a finales de 2022 un recomendable álbum. Gibert aprovecharía los días previos para filmar a Chicuelo en los ensayos y hacerlo conversar con algunas de las personas que han sido más importantes en su vida. En un retrato en el que cobran un importante papel, aunque solo sea un breve encuentro, gente como su hermano Isidro, su esposa Rosario Amaya y su hijo Diego Gómez Amaya, también guitarrista; el ingeniero de grabación Mauri Tonello; el veterano constructor de guitarras Casimiro González, su primer y único maestro formal, como lo define el propio Chicuelo; Lluís Cabrera, presidente del Taller de Músics de Barcelona, el hombre que lo contrató para un concierto en Zeleste cuando tenía solo 16 años; la cantaora Mayte Martín, con la que improvisan un par de temas; un grupo de amigos de infancia, reunidos en uno de los bares del barrio que transitaron tantos años antes (esta es la única vez en la que la cámara se desprende de los cuerpos filmados muy de cerca para alejarse en dron hacia los cielos, imprimiendo desde las alturas un bonita estampa de amistad); el pianista Chano Domínguez y Sílvia Pérez Cruz, con la que Chicuelo grabó el tema principal de la película “Blancanieves” (Pablo Berger, 2012) que le reportó el Goya a la mejor canción original, y con la que también se lanza a una emotiva improvisación en un bar rodeados de amigos y colaboradores.
Con su hermano Isidro.
Las escenas de bar son importantes en el filme. Conforman un ritual íntimo de recuerdo y celebración. Con los amigos de infancia en una terraza. Con Pérez Cruz en otro local. Y con Mayte Martín en el interior del Tablao de Carmen, en el Poble Espanyol. Esta secuencia posee un plus, un pedazo de historia del flamenco en Catalunya. El escenario es sumamente significativo. Los recibe su actual propietaria, Mimo Agüero Echegaray, hija de Sunchi Echegaray y Juan Antonio Agüero, guitarrista payo que estuvo casado antes con Carmen Amaya: en esta secuencia, Chicuelo toca la guitarra que Amaya le regaló a su marido, convertida, en este momento filmado, en una especie de Santo Grial.
La cámara continúa moviéndose agitada cuando captura las evoluciones de la bailaora Karen Lugo durante el segundo día de los ensayos de “Caminos”, o cuando traza una panorámica circular al filmar la conversación que Chicuelo mantiene con los periodistas Xavier Cervantes y Guillem Vidal, en la que el compositor y guitarrista explica cómo asimiló y digirió la pandemia y el confinamiento obligatorio que dieron al traste con algunos de sus proyectos. “El flamenco es muy agresivo, ataque y nervio”, comenta Chicuelo. Así es también visualmente la película, aunque sea una imagen estática la más emotiva de la misma, la fotografía de la madre del protagonista depositada dentro del castigado estuche de su guitarra. ∎
Bienvenidos al mundo de Chicuelo.
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