Loraine James

Prácticamente un año después de la publicación de su segundo disco como Whatever The Weather –“Whatever The Weather II” (2025)–, llega lo nuevo de la Loraine James propiamente dicha, “Detached From The Rest Of You”. Se habla de pop y es verdad que los cortes vocales, que eran la mayoría, de “Gentle Confrontation” (2023) tenían tal vez una ascendencia más ambiental, pero el cambio no es copernicano sino de matices. James reincide en esa especie de IDM-glitch-pop introspectivo tangencialmente comercial. ¿Suena lo que parece que suena en “The Book Of Self Doubt” o solo son ronquidos? ¿Hablamos de canciones o son fragmentos de diario musicalizado escritos por alguien que vive en matrix?

Que la realidad puede ser una trama alienante lo comprobamos todos los días y que la música, por extraña que sea, lo hace todo más llevadero constituye un recurso evasivo al que no todos sabemos agarrarnos, pero James no vive tan aislada como podría deducirse del título del álbum. Whatever The Weather es su verdadero proyecto en solitario mientras que en sus discos como Lorraine James suele rodearse de un montón de colaboradores, predominantemente vocalistas. En “Peak Again” recaba la ayuda de Alan Sparhawk y percibimos una melodía R&B lejana, repetitiva, jazzística, elusiva, entreverada de ritmos sorprendentes, mientras el viudo de Low replica: “En lugar de librar una guerra deberíamos hacer el amor”. En “Habbits And Patterns” suena la voz de Tirzah entre costuras breakbeat ralentizadas hasta lo imposible: “Los errores dicen lo que pasa desapercibido”.

Con Anysia Kym publicó el año pasado un EP titulado “Clandestine” bajo presupuestos sonoros similares que replican en “Score”. En “Detached From The Rest Of You” interviene también otra rockera, la ex Cibo Matto Miho Hatori –“Flatline”–, recitando en japonés, o un viejo conocido, el MC Le3 bLACK, con el drum’n’bass de Fyn Dobson en “Ending Us All”, el tema con más testosterona –va sobre el gobierno, el poder y otros motivos difíciles de aprehender– de esta variada colección de cortes, un rasgo que, efectivamente, podríamos convenir, acercarían el álbum al ámbito del pop aunque la convencionalidad de James sigua siendo huidiza. Ella misma cuestiona y replantea su lugar en la industria con “Seems Like I”: “Longevidad es lo que busco, reorganizar las cosas, mantenerme así, pero solo a mi manera”. También se mete presión mencionando como ejemplo a seguir al tenista Jannik Sinner en “Wish I Was Like You” –Carlos Alcaraz simbolizaría el otro modelo–. Convicciones y aspiraciones de este cariz pueden provocar mucha ansiedad si uno no está hecho de la misma pasta. En “Forever Still (Steel)”, Loraine James habla del acorchamiento emocional heredado de su padre y en “See Through” suena algo lejanamente post-punk, tres notas de guitarra eléctrica, un bajo que suena a Peter Hook, interferencias de ruido blanco y más desapego IDM.

Si hay algo que reprochar a “Detached From The Rest Of You” es ser víctima de su propio tempo, menos homogéneo de lo que puede parecer si se presta la debida atención. La desgana enviscada con la que recita James forma parte de ese mismo efecto, así como el parentesco, sin duda divergente, de unos cortes que permanecen apegados a una franja liminal y extática de la que emana su atractivo. Podemos recordar a los japoneses Aoki Takamasa, Ryoji Ikeda, a la prolífica Tujiko Noriko, que en junio publica para Editions Mego “Pon”, su esperado nuevo álbum, y sus viejos clicks’n’cuts. James añade aún más vulnerabilidad a esa forma tan impresionista de entender la electrónica con su moroso timbre soul y un electro-bedroom orgánico, intuitivo y matemático –¿qué música no lo es?–, donde los conceptos de “complejo” y “aleatorio” forman esa siempre enigmática alianza. ∎