¿Cómo trabajasteis e imaginasteis las imágenes? ¿La novela gráfica os daba más libertad que otros soportes?

Después de darle el guion a Landis, él se pasó unos tres meses creando bocetos en miniatura de cada página. Me resulta sorprendente volver a mirar esas primeras imágenes y ver que sobrevivieron en el libro final. Su instinto sobre cómo contar la historia visualmente era perfecto. Una vez que tuvimos las miniaturas, el siguiente paso fue ampliarlas al mismo tamaño que en el libro y, más tarde, las pegamos en grandes tableros de espuma que cubrían nuestro estudio. Luego, pasamos los siguientes tres o cuatro meses recorriendo literalmente la historia, colocando notas post-it de diferentes colores en determinadas páginas y paneles que nos ayudaban a organizar los temas. Estudiamos dónde debían estar los saltos de capítulo, y nos centramos en el paso de página y en el impacto que tendrían los pliegos de doble página a lo largo de la historia. Fue un proceso muy fluido y orgánico. Durante esta fase del trabajo, la historia se convirtió realmente en una visión singular que ambos compartíamos.

¿Fue una evidencia conectar la historia de Matt Rizzo con el “Infierno” de Dante?

Cuando Charlie Rizzo me dijo que Nathan Leopold había educado a su padre en la literatura clásica, empecé a investigar qué autor y qué libro debería leer Matt en la historia. Durante mi investigación sobre la prisión de Stateville, encontré una postal de los años 40 que mostraba el interior de la prisión en panóptico. El diseño del panóptico fue creado en el siglo XVIII por el filósofo inglés Jeremy Bentham, que pensaba que se podían incorporar a la arquitectura las estructuras de poder de una sociedad. Al crear una prisión circular con una única torre en el centro, los prisioneros tendrían la sensación de estar siempre vigilados.

Al mismo tiempo, estaba investigando sobre Dante y me topé con una ilustración del artista florentino Bartolomeo di Fruosino, que mostraba la topografía del infierno como círculos en capas. Esa imagen encajaba perfectamente con los círculos que formaban el “infierno” de la prisión de Stateville. Y como Matt Rizzo, el protagonista de la historia, era ciego, quería encontrar una forma de que el lector viera el mundo a través de sus ojos. Así que optamos por adentrarnos en la imaginación de Matt. Landis fue transformando poco a poco Stateville en el Infierno de Dante a lo largo del libro.