Increíble pero cierto

La expresión “increíble pero cierto” se ha empleado en ocasiones para dar título a secciones de noticias sorprendentes, reales o inventadas, en revistas o programas de variedades. Implica también un cierto asombro, el mismo que puede experimentarse ante la perspectiva de alquilar una vivienda que cuenta con un agujero, un conducto, que permite a quien desciende por él quebrar el tiempo y el espacio. Esa es la premisa de una de las dos películas que el maestro del disparate Quentin Dupieux estrenará los próximos meses: la otra, la parodia superheroica “Fumar provoca tos” (2022), es más vistosa y anárquica, aunque ambas operan en la misma dimensión del chascarrillo absurdo que Dupieux va depurando filme tras filme. A día de hoy, tras un encantamiento progresivo que empezó con la sonada proyección de “Rubber” (2010) –sí, la del neumático pendenciero– en el Festival de Sitges en 2010, se podría decir que el director de “La chaqueta de piel de ciervo” (2019) ya es un valor seguro para quien guste de estas fiestas.

Si el mecanismo disparador de “Fumar provoca tos” es el de las historias que se cuentan alrededor de una hoguera, también en “Increíble pero cierto” (2022, se estrena hoy), solo que alrededor de una mesa, la primera escena realmente climática tiene lugar cuando el personaje de Benoît Magimel cuenta que se ha, ejem, remodelado los genitales. Esa peculiar confesión introduce una segunda trama que prácticamente eclipsa el asunto del agujero rejuvenecedor y proporciona alguna que otra secuencia desopilante. Se trata de deshinchar en paralelo una virilidad ridícula y aparatosa –la misma que la llamada Nueva Comedia Americana contribuyó a escarnecer– y la obsesión contemporánea por el envejecimiento, prácticamente el único rasgo visible que el cineasta otorga a su protagonista femenina, con la que Léa Drucker hace lo que puede.

El desequilibrio entre ambas tramas, que tiende a beneficiar los mano a mano entre Magimel y el ya habitual Alain Chabat, parece limitar el alcance del chiste. Pero, acaso con la intención de saldar este filme a modo de pequeña fábula sobre las ambiciones vulgares de la gente común, Dupieux suspende la cháchara en el tercer acto para marcarse un resuelto montaje musical que hace avanzar y colisionar los acontecimientos. E incluso se permite clausurar dejándonos a solas con la naturaleza: los seres humanos son, al fin y al cabo, demasiado extraños. Como a veces ocurre con Hong Sang-soo, otro prolífico artesano de la miniatura que puede estrenar más de un filme por año, cada cual escogerá su preferida de entre las dos últimas. Pero ahora que los Farrelly se han separado y Adam McKay filma ampulosas sátiras económicas, mientras Ben Stiller rueda series de televisión y a Will Ferrell apenas le vemos el pelo, bienvenida sea esta nueva ración doble de Quentin Dupieux. Nunca está de más recordar aquello que empezó a calar hace dos décadas pero nunca caló del todo: que la comedia idiota es un género tan respetable como cualquier otro. ∎