Ciudad de las Estrellas

Aunque la televisión todavía no ha explotado plenamente el potencial de la ucronía, este subgénero ha dado lugar a algunas de las propuestas más sugerentes de los últimos años, desde “El hombre en el castillo” (Frank Spotnitz, 2015-2019), basada en la novela homónima de Philip K. Dick, hasta “Para toda la humanidad” (Ben Nedivi, Matt Wolpert y Ronald D. Moore, 2019-2024). Este último ejemplo ha sido quizá el más ambicioso, ya que durante sus cinco temporadas planteó un pasado alternativo que engloba más de 35 años de esta historia alternativa de Estados Unidos. Un mundo volcado en la exploración espacial en detrimento de otras tecnologías como internet, las bombas atómicas o los móviles, en el que los soviéticos fueron los primeros en llegar a la Luna y Marte es colonizada por un conjunto de naciones. Es dentro de este universo alternativo de donde surge el spin-off “Ciudad de las Estrellas” (2026-), también creado por Ben Nedivi, Matt Wolpert y Ronald D. Moore para Apple TV+. En este caso la serie está centrada en los años setenta, momento de máximo esplendor en el desarrollo espacial, cuando la Unión Soviética ha logrado además llevar a la primera mujer a la luna.

El subgénero de la ucronía, más allá de ser un típico “¿y si…?”, también puede ayudar a reflexionar y repensar nuestro propio pasado, a entender por qué el mundo es como es y hasta qué punto el curso de la historia muchas veces depende del azar y de las decisiones humanas. Pero, sobre todo, permite interrogarnos acerca de otros posibles pasados que son también posibles futuros. De esta forma, algunas ucronías, como escribió el filósofo Paul Ricoeur, funcionan como un laboratorio que sirve para explorar posibilidades inéditas de la Historia. En el caso de “Ciudad de las Estrellas” se describe otra posible Guerra Fría en la que la Unión Soviética lo apuesta todo a la carrera espacial. Una historia que en esencia nos habla de la dificultad de sobrevivir bajo el yugo de un estado caracterizado por el férreo y cruel sistema de control ciudadano, en el que la libertad depende solo de tus éxitos. Triunfos que, contradictoriamente, pueden ser causa también de tu propia ruina. Es el caso de una de las protagonistas de la serie, Anastasia Belikova, la primera mujer que pisó la Luna y que luego fue obligada a convertirse en una mediática heroína nacional a la que se impedirá continuar una carrera espacial. La persona se ha transformado así en solo símbolo político de carne y hueso.

A diferencia de “Para toda la humanidad” –serie de aventuras y drama familiar–, este spin-off es un thriller político que se centra en el tema de vigilancia, asunto clave de todas las tramas. Un tema que sirve para retratar a un estado que ha industrializado la escucha al igual que hizo la Stasi en la República Democrática Alemana y que es tratado principalmente a partir de otra protagonista: la agente Irina Morozova, encargada de vigilar con micrófonos ocultos a los trabajadores de la Ciudad de las Estrellas, conglomerado donde trabajan los científicos. Una actividad que le permite llevar una doble vida: por un lado, la suya, marcada por la ambición; y por el otro, la de sus vigilados. Se trata de una forma de supervisión que, tal y como muestra la serie, está lejos de ser objetiva, ya que la culpabilidad depende de cómo se escuche al otro, cómo se interpreten sus palabras y los sonidos que hace en su día a día. No existe una verdad, solo acusaciones que se ejecutan de forma brutal.

Otra trama clave es la del diseñador jefe Serguéi Koroliov, padre del Programa Especial, quien debe luchar contra las inferencias del Partido Comunista al que solo le interesa vencer a los norteamericanos. Serguéi, para poder sentirse libre y no estar atado a los vaivenes de la política y la burocracia, creará de forma secreta su propia misión a Venus, pero las cosas se complicarán para él cuanto se descubra un transmisor espía oculto en una de sus naves, aumentando así la paranoia en la Ciudad de las Estrellas. Todos vigilarán a todos y nadie estará a salvo.

“Ciudad de las Estrellas” es, por tanto, una creíble ucronía en la que la Guerra Fría ya no se caracteriza solo por el miedo mutuo a la aniquilación atómica, como sucedió en realidad, sino por una vertiginosa carrera espacial que, aunque ha provocado grandes avances científicos, solo se ha logrado a costa de la libertad individual y del miedo. Así, el pasado cambia en esta serie, pero no tanto. ∎