Jarvis Cocker

Debe uno darse mucha importancia o saberse un verdadero poeta (como es el caso de Leonard Cohen o Nick Cave) para creer que las letras de sus canciones merecen publicarse en una antología en tapa dura. Jarvis Cocker no es ni lo uno –es una de las estrellas del pop que mejor se ríe de sí mismo– ni lo otro –entre otras cosas, confiesa en el prólogo de este volumen su nula ambición literaria y su tendencia a la procrastinación–, pero se sabe con cosas interesantes que decir sobre nuestra manera de vivir.

Porque Cocker es un narrador. Dotado de sardónica y británica flema, quien le haya prestado atención sabrá que sus letras en primera persona funcionan como microrrelatos de la Britannia obrera y desengañada, siempre tratando de “emparejar un tema ‘inapropiado’ con estructuras pop bastantes convencionales”, que es como él mismo define su trabajo.

Dispuestas en orden cronológico, las setenta y ocho canciones en edición bilingüe –con una excelente traducción de la periodista Lucía Lijtmaer– de este volumen cubren la etapa más brillante del desgarbado cantante de Pulp, entre 1983 y 2009, y permiten apreciar su evolución como letrista y personaje, así como un documentado y cáustico proceso de descreimiento que corre paralelo al de una nación y una cultura.

“Madre, hermano, amante” (“Mother, Brother, Lover. Selected Lyrics”, 2012; Reservoir Books, 2012) se cierra con unas reveladoras notas sobre la inspiración de los temas y con una recomendación: no lean las letras mientras escuchan el álbum. Quien esto firma aprendió más inglés con un libro similar sobre “The Smiths” (Cátedra, 1992) de Luis Troquel que con cientos de horas extraescolares, y de paso se forjó, para bien o para mal, un pedazo de su educación sentimental.