Agustí Fernández

El mallorquín-barcelonés Agustí Fernández, compositor, director y pianista, un polvorín de ideas explosionadas desde el jazz hacia otras formas de expresión, ha grabado, tocado en directo, improvisado y dialogado con Evan y William Parker, con Derek Bailey y Marilyn Crispell, Mats Gustafsson y Peter Kowald, Joan Saura y Ramón López, Ken Vandermark y Barry Guy… En formato dúo, trío, cuarteto o banda, o solo al piano, ensanchando los ya de por sí extensos límites de la improvisación. “Suite Nofres / Interseccions. Música i arts escèniques (1985-1990)” nos permite en 2022 viajar hasta sus inicios en la segunda mitad de la década de los 80.

El disco, editado inicialmente con 700 copias en formado de doble vinilo, recupera “Suite Nofres” (1987; originalmente en el sello PDI y con portada de Miquel Barceló) y presenta una serie de grabaciones inéditas hasta ahora. “Suite Nofres” es el trabajo de música de escena que Fernández realizó para el ballet “Nofres” de la compañía Metros, estrenado en el Mercat de les Flors de Barcelona, con coreografía de Ramon Oller, el 22 de abril de 1987. Según sus propias palabras, citadas en las notas del disco original escritas por su amiga Lulu Martorell, Fernández buscó los músicos más adecuados antes que pensar en una instrumentación concreta, y de este modo congregó para la ocasión un sexteto formado por él al piano y dirección musical, Ezequiel Guillem y Marc Miralta a la batería y percusiones, el canadiense afincado en Barcelona Dave Pybus a los saxos soprano y barítono, Coke Vázquez encargándose de los sintetizadores y Sílvia Guillem de los pasajes vocales.

Era el segundo disco de Fernández tras “Ardent” (1986), y la tercera de sus obras para danza. Una amalgama estilística considerable de la que ahora, escuchando sus temas, debemos hacer abstracción de lo que suponían acompañando en el escenario a unos cuerpos en movimiento desafiando el tiempo y el espacio. Así, los juegos al piano de “Joc de mans” contrarrestados/contestados inmediatamente por el juego tribal de percusiones de “Joc de peus”. La preciosa y subyugante “Saeta”. La carrera de vértigo de las teclas y percusiones en “Viatges”. El aire inquieto de la primera mitad de “El cor” marcado por los redobles de batería y los saxos flotantes de Pybus –veterano en muchas lides (Orquestra Mirasol, Pybus Groove Quartet)–, que relaja las formas en su segunda parte con un piano circular y la voz ondulante de Sílvia Guillem. La densidad de “Ànsia”, en la que el saxo de Pybus parece surgir de una tubería submarina. Las notas casi festivas del piano en “Desert”, una pieza luminosa remarcada por los entretenimientos de marimba, vibráfono, sintetizador y voces.

“Suite Nofres” consta de diez temas, pero otros procedentes de la grabación del disco se quedaron fuera. Aquí son rescatadas ocho piezas que van del ambient litúrgico de “Tòtem” a la reformulación jazz-rockera de “Sortida”, pasando por la deliciosa miniatura de saxo y vibráfono “Cercles” o la palpitante atmósfera lisérgica de “Ondulacions” diseñada con una monolítica batería infectada de sonoridades electrónicas. Completan el doble álbum, en su sección “Interseccions”, otras dos composiciones para artes escénicas. El breve tema titulado “El mar” fue ejecutado por Pybus desdoblado a los saxos soprano y compuesto para una pieza de videodanza de la bailarina y coreógrafa Àngels Margarit, emitida en 1990 en el programa televisivo “Glásnost” que dirigía Lulu Martorell. “Les nenes no en tenen mai prou”, también de 1990, es una obra para piano y cinco voces femeninas representada por Fernández y Les Nenes (Martorell, Sílvia Guillem, Carme Canela, Mariona Sagarra y Mercedes Delclós) en diversos teatros, y registrada igualmente para “Glásnost”. Aquí el piano es más severo, profundo, vertiginoso, excitado, arrollador y omnisciente, y solo se sitúa en un ligero segundo plano cuando conversa con las voces asociadas en capas de las cinco cantantes, desde las sonoridades y diálogos experimentales de un Carles Santos hasta los aires de una nana andaluza. ∎