Camila Cabello

Antaño una princesa del pop que prefería irse a cenar con su madre que asistir a afterparties de entregas de premios y que se autoproclamaba modelo a seguir para sus hermanas al prescindir de letras explícitas, el volantazo que Camila Cabello ha dado con su cuarto álbum, “C,XOXO”, desviándose de la imagen de chica buena que había cultivado durante años, es, cuando menos, sospechoso. Su anterior disco, “Familia” (2022), donde la dejábamos explorando sus raíces cubano-mexicanas con un rollito casi emo, no funcionó todo lo bien que se esperaba para la autora de “Señorita” y “Havana”, por lo que esta reinvención como chica fiestera y caótica no hacía más que despertar suspicacias.

“I LUV IT”, el sencillo de adelanto, la veía explorar un sonido hyperpop que, entre su título y toda la imaginería que la rodeaba, bordeaba la más burda imitación de Charli XCX en “I Got It” (aunque, bien mirado, también en “Unlock It”). Cabello, con todo, intentó sortear la polémica con una entrevista en ‘Paper’ donde aseguraba que “Charli la amaba, así que todo el mundo se podía ir a la mierda”. OK. Aun así, “C,XOXO” se aleja un poco del sonido PC Music y va más hacia un rollo autotuneado en la línea de T-Pain. De hecho, más que un “brat”, esto es un “Bangerz” (Miley Cyrus) con toda esa estética de fiestera capaz de pasarse semanas de desenfreno hedonista, mezclando rapeos con power ballads convencionales entre estética de neón y pasamontañas de tonos pastel.

De hecho, con “C,XOXO” la rodea una cierta polémica que, afortunadamente, no ha llegado a más entre tibias acusaciones de apropiación cultural por rodearse de estrellas negras como Drake, City Girls y Lil Nas X para darse esos aires edgy que tanto buscan las divas pop con ansias desesperadas de reinvención. No es la primera ni la última, desde luego. Claro que echa todo ese discurso por tierra cuando le cuenta a ‘Billboard’ que simplemente quería escuchar a Drake en su propio álbum. “Me encanta eso para mí, es como mi ‘mood’ rebelde”. Es una declaración que suena igual que esos multimillonarios indios que pagan diez millones de dólares a Justin Bieber por actuar en su boda.

Tampoco ayuda que el timing de prácticamente todas las colaboraciones sea desacertado: Drake ha perdido colosalmente el mayor beef rap en años; la interpolación del “Shawty Is Da Sh*t!” de The-Dream llega tras demandarlo por violación y tráfico sexual; las City Girls se acaban de separar con escándalo; Lil Nas X está peleadísimo con su sello, y Playboi Carti fue arrestado el año pasado por, presuntamente, ahogar y agredir a su novia embarazada. Por no hablar de los feats de PinkPantheress, BLP Kosher y la segunda de Drake en “Uuugly” (en la que ni siquiera ella misma sale acreditada como artista), consiguiendo la extraña proeza de hacerla sentir como invitada en su propio álbum.

“C,XOXO” tiene, eso sí, sus cosas buenas. Concebido como una carta de amor a Miami y su vibrante cultura, ejemplificada en cuanto a sonido en la influencia latente de las competiciones de soundsystems de coches de bajos atronadores de los años noventa, tal y como cuenta El Guincho, uno de los arquitectos de este trabajo. “Los escuchas conduciendo por la ciudad cuando se paran en el semáforo y cuatro patrones diferentes de bajos salen entremezclados de estos vehículos”. Hay ideas bastante chaladas, como “Dade County Dreaming”, un homenaje a los strip clubs de Miami con barras sobre twerkear entre loops de piano elegíacos. Tampoco está nada mal, confesamos, sacar a Drake a lucir el patois en un himno tropical época “Views” en el que hasta cita su “Hotline Bling”, ni el subidón de azúcar que supone escuchar el muy clubber “HE KNOWS”, donde intercambia protagonismo con un Lil Nas X estratosférico con el morbo de pensar que hablan del mismo maromo entre referencias al “Give It 2 Me” de Ojerime pero también al “The Bomb! (These Sounds Fall Into My Mind)” de The Bucketheads, en lo que supone el enésimo saqueo por parte del mainstream al dance de los noventas. Placer culpable, sí, ¿y qué? ∎