Ravalear

Enfebrecida como un bróker en el Wall Street de los ochenta, “Ravalear” (2026) se abre a los ojos del espectador como si el capitalismo de última generación hubiese decidido ponerse en escena. La cámara cambia de posición constantemente, ahora pegada a los cuerpos, inmediatamente después asumiendo alturas de grúa portuaria; el montaje se entrecorta como si las imágenes compitieran por un espacio único y la adictiva música electrónica de Eloi Caballé percute sobre el paisaje urbano del corazón de Barcelona señalando la inminencia del infarto.

“Ravalear” es el pitido de un monitor Holter advirtiéndonos de un colapso seguramente irremediable, el de la depredación inmobiliaria consumada por fondos buitre, empresas transnacionales dispuestas a acaparar el mercado de la vivienda sin atender a sus ocupantes, un número más perdido en una base de datos inacabable. Aquí los damnificados serán los propietarios del Can Mosques, un restaurante centenario situado en el Raval barcelonés que ha sido adquirido, como el resto del edificio, por un grupo inversor.

Desamparados, cada uno de los miembros de la familia tratará de resolver el entuerto a su manera. Lluís (Francesc Orella), el padre, intentará aplicar sin éxito sus conocimientos en diplomacia gastronómica para convencer a Claire (Alba Guilera), representante del fondo en Barcelona, de que rebaje sus pretensiones. Su mujer, Lisa (Lluïsa Castella), bastante tiene con gobernar una cocina diminuta que da de comer a decenas de clientes a diario.

David (Quim Àvila), el menor de los hijos, ajusta el precio de los menús con tal de arañar un cero al balance contable para ver si los números cuadran y pueden mantenerse a flote. Sorpresa: los números no cuadran. Y por último está Àlex (Enric Auquer), verdadero protagonista de esta ficción coral, cuya vida se divide entre su trabajo como estibador, las horas extras en el restaurante y las escasas atenciones que le presta a la familia que forma junto con su pareja Marta (María Rodríguez Soto), arquitecta en un despacho, y su hija Rita (Noa Guillén).

Àlex es un tipo volcánico, poco dado a reflexionar, cuya geométrica visión de la vida se resume en que la línea recta es la distancia más corta entre dos puntos sin importar la superficie. Así que, frente al hostigamiento que sufren los suyos, idea una estrategia suicida que pasa por alojar a familias en situación vulnerable en los pisos vacíos adquiridos por el grupo inversor, de manera que se conviertan en activos tóxicos, para así frenar la expansión y poder renegociar las draconianas condiciones de alquiler que les han impuesto.

Pol Rodríguez, con la colaboración de Isaki Lacuesta, diseña una matriz visual sobre la que vuelca una dramaturgia que no siempre se ajusta a los perfiles del molde. Digamos que la melaza ideológica de esta miniserie de HBO Max se acomoda a unos contornos formales que destilan compulsión, traslación visual de un modelo económico destructivo; una plantilla que, sin embargo, no termina de ajustarse a la horma del melodrama familiar, que es lo que al final termina siendo “Ravalear”, un proyecto cuyos cimientos se hunden en la propia experiencia del director catalán.

Si ya desde un primer momento el administrador inmobiliario al que da vida Sergi López parece uno de esos esquemáticos villanos tan del gusto de Paul Laverty, la serie acaba por desmoronarse en sus dos últimos episodios, cuando Àlex pasa de ser aspirante a presidente de Anonymous a convertirse en poco menos que un anarcocapitalista descarriado. A la tardía introducción de sus problemas de adicción y la velocidad a la que se produce su transformación, se suma la dificultad para explicar según qué tipo de relaciones.

Por ejemplo, resulta poco creíble que Claire, responsable del grupo Eurohome en Barcelona, entable amistad con Marta. Menos aún que esta se prolongue en el tiempo y que ni ella ni una empresa que se caracteriza por su capacidad para protegerse conozcan los orígenes y, por ende, las aviesas intenciones de Marta. Tampoco funcionan los forzados giros finales –una muerte inesperada y oportuna que hará que los acontecimientos se precipiten, o una manifestación en la sede de la empresa que termina con un inverosímil robo de documentos– que buscan un cierre contundente que nunca está a la altura de la propuesta visual. ∎