Michel Houellebecq & Frédéric Lo

El mundo y la humanidad se hacen añicos y Michel Houellebecq lleva años levantando acta de la decadencia de la sociedad occidental en sus novelas y poemas. Provocador y visionario –o viceversa–, el eterno enfant terrible –cumplió 70 años el pasado febrero– es la china en el zapato que nos señala lo que no queremos ver y excava a gusto en los pozos de la soledad del hombre contemporáneo.

Al margen de su carrera como escritor, Houellebecq se apunta a lo que sea con tal de difundir sus manifiestos pesimistas, ya sea participando en performances, películas o grabaciones de discos. Además de sus registros de spoken word, la carrera “pop” del escritor se materializó en el año 2000 con “Présence humaine”, un álbum mano a mano con Bertrand Burgalat (música) publicado en el sello Tricatel y que paseó por varios escenarios (recaló en el festival de Benicàssim en la edición del 2000). Y ahora, un cuarto de siglo después, el firmante de “Las partículas elementales” (1998) se ha aliado con Frédéric Lo –compinche musical en la parte final de la carrera de Daniel Darc y autor de una obra personal casi secreta pero muy recomendable– para este “Souvenez-vous de l’homme”, título que sale de “Ils cheveauchaint le vent”, el segundo corte del disco: “Se reunieron alrededor del estanque / la niebla se disipaba y el cielo volvía a la normalidad / recuerden, amigos, las formas esenciales / recuerda al hombre / recuerda por mucho tiempo / recuerda al hombre”.

Los textos de la docena de canciones del LP están extraídos de “La poursuite du bonheur” (1991), “Le sens du combat” (1996) y “Combat toujours perdant” (2026) –los dos primeros traducidos en “Poesía” (Anagrama, 2012)–, textos a los que Lo añade un acompañamiento musical sutil y crepuscular a base, principalmente, de piano (más algunas guitarras y percusiones y cuerdas sintéticas) sobre los que Houellebecq recita transmutado en un Gainsbourg sin ilusión y con infinita tristeza (párense en la citada “Ils cheveauchaint le vent”, que cuenta con la batería de Raphäel Chassin y los coros de Melli Fraisse y Pauline Denize, o en “Le lendemain de l’explosion”, con cameo en la batería de Peter Thomas).

Nunca llenará estadios –aunque, de momento, ya ha anunciado diez conciertos en La Scala de París–, pero el Houellebecq en modo pop es algo más que una anécdota de un autor endiosado (y en dique casi seco desde la publicación a principios de 2022 de “Aniquilación”). ∎