Charli in the movies

“¿Quiero hacer música? ¿Estoy siendo jodidamente estúpida si intento ser una chica en la pantalla cuando voy a cumplir 34?”, canta Charli XCX en “Camera”, corte estrella de “Music, Fashion, Film”, segundo álbum que publica en 2026 una artista que, curiosamente, duda sobre si quiere seguir publicando álbumes.

En realidad, su affaire con la pantalla empezó cuando ella estaba aún en la veintena. Era solo que, videoclips aparte, no se dejaba ver. Fue actriz de voz en un episodio de la serie animada “Major Lazer” (Diplo, Ferry Gouw y Kevin Kusatsu, 2015), “Angry Birds. La película” (Clay Kaytis y Fergal Reilly, 2016) y “UglyDolls. Extraordinariamente feos” (Kelly Asbury, 2019). Ya a principios de esta década se atrevió a interpretar en carne y hueso, pero de momento, solo a sí misma: recordémosla en el episodio de San Valentín de la última “Gossip Girl” (Joshua Safran, 2021-2023) y en el episodio “Boom Clap” (como uno de sus hits) de “Impostura” (Benito Skinner, 2025-), comedia queer en la que, además, fue productora ejecutiva y ayudó a conseguir la música apropiada y a que esta sonara de la manera apropiada.

Fue alrededor de la primavera de 2024 cuando la segunda carrera de Charlotte Aitchison entró en proceso de rápida aceleración. Todo gracias a su encuentro casual con el director Pete Ohs –“Jethica” (2022), “Love And Work” (2024)– en el bar neoyorquino Clandestino. Charli le habló de su interés en interpretar y al día siguiente se había comprometido a protagonizar una película sin haber leído ningún guion. “Erupcja” (2025; estreno en cines en España el próximo 28 de agosto) se rodó en Varsovia con muy bajo presupuesto durante un par de semanas de agosto, solo un mes después de la explosión del brat summer.

En el filme asistimos al renacimiento de la intensa amistad (con algo de amor platónico) entre la polaca Nel (Lena Góra) y la británica Bethany (Charli XCX), firmes creyentes en la posibilidad de que su cercanía física hace erupcionar volcanes. En su quinta visita a Varsovia, Bethany está a punto de recibir la propuesta de matrimonio de su novio Rob (Will Madden), buen tipo pero nada explosivo. A la puerta de Nel acaba de tocar Lua (Agata Trzebuchowska), su novia de ida y vuelta. La presión emocional crece casi imperceptiblemente, de forma distendida, casi demasiado distendida, en este simulacro levemente irónico de cine arthouse europeo. El protagonismo de Charli no es solo una curiosidad, sino seguramente su mejor carta: la actriz (con todas las letras) sabe capturar fuegos interiores sin caer en manierismos y establece una química muy auténtica con Góra.

En el festival de Toronto de 2025, “Erupcja” no era la única película con Charli; solo unos meses después de aquella había encarnado a la estrella del pop (consciente) Mother Nature en la también presente “Sacrifice” de Romain Gavras. El mismo 6 de agosto del estreno festivalero de esta última, se veía en la Semana de la Crítica veneciana “100 Nights Of Hero” (Julia Jackman, 2025), con Charli como figura mítica insertada en una de estas “Mil y una noches” en clave feminista. Ya en Sundance, en enero de 2026, no doblete sino triplete: “I Want Your Sex” (Gregg Araki, 2026), “The Gallerist” (Cathy Yan, 2026) y, lo más importante, un falso documental sobre sí misma.

Tras el fenómeno “brat”, Charli sintió la amenaza del bloqueo creativo, pero el proyecto de “Cumbres borrascosas” (Emerald Fennell, 2026) la llenó de energía y, como decíamos, ha acabado lanzando dos discos el mismo año. Iba a ser solo una canción, pero Aitchison acabó componiendo todo un disco bajo la influencia del guion de Emerald Fennell para la última e irreverente adaptación del clásico literario de Emily Brontë. Giro de 180 grados respecto a “brat”: ya en el primer avance, spoken word (en la voz de John Cale, además) y cuerdas de vanguardia. O, en cierto modo, vuelta al principio: muchos rastros del goth-pop de un maravilloso debut llamado “True Romance” (2013) del que Charli debería empezar a recuperar más cosas en directo; como mínimo, “Nuclear Seasons” y “Black Roses”.

Su segundo disco del año es el cinéfilo ya desde el título (“Music, Fashion, Film”) y desde una portada en la que John Cale y Marc Jacobs comparten retrato con Martin Scorsese. Además, el mismísimo David Cronenberg aporta un monólogo a la segunda mitad de “No One Lasts Forever”; aparentemente extraído de una conversación en la que el director le comentó su experiencia cercana a la muerte. Un poco como en referencia a la “Crash” del propio Cronenberg, el vídeo de “Camera” –dirigido, como “The Moment”, por Aidan Zamiri– muestra a Vincent Cassel como actor recién salido de una escena de accidente automovilístico. El fantástico tema es un elogio de la interpretación como puerta a otras vidas, pero en este clip Charli es la directora: ¿siguiente nivel?

A este par de álbumes se debe sumar, además, el mini-LP que recoge las canciones originales compuestas por Charli y Jack Antonoff para “Mother Mary” (David Lowery, 2026), con Anne Hathaway como una estrella del pop que, a punto de su gran retorno a los escenarios tras un accidente, busca de nuevo la complicidad de su antigua diseñadora de vestuario-amante interpretada por Michaela Coel, creadora y protagonista de la serie “Podría destruirte” (2020). La película no ha funcionado en taquilla ni apasionado a la crítica, a pesar de los talentos involucrados y alguna canción potente, sobre todo esa “Burial” de mágico estribillo coral.

No podemos dejar esta semblanza cinematográfica de Charli XCX sin mencionar su estatus de estrella en la red social cinéfila (o cinéfaga, que aquí se trata de loguear sin freno) Letterboxd, en la que nos recuerda su afinidad por las películas tristes y oscuras ya desde un perfil en el que la Lily Taylor de “The Addiction” (Abel Ferrara, 1995) es imagen de telón de fondo. Sus gustos son amplios, sea como sea. Para ella, “Le llaman Bodhi” (Kathryn Bigelow, 1991) es “de principio a fin lo más cool… ever”, según escribe en una sucinta reseña. En su lista de “por ver” hay cantidad de títulos, más de quinientos, incluyendo “Videodrome” (1983), pero que nadie se lo diga a su amigo David. ∎